Ofelia Rodríguez busca una creación anónima, inesperada, en cualquier localidad donde se encuentre. Entre sus materias primas acumuladas, encontramos juguetes de plástico baratos, palmeras, chupos en miniatura, y uñas falsas. Sus intereses no están restringidos, en otras palabras, a las variadas instancias vivientes de la expresión visual popular de América Latina, sino que se inspiran en toda clase de materiales hechos y producidos en forma masiva.

Cualquiera sea el lugar donde se encuentre, Londres, Cartagena o México, Rodríguez transforma estos objetos de acuerdo con su visión personal; propone allí su mirada analítica, considerándolos dentro del contexto del desplazamiento del turismo globalizado y el consumo masivo ubicuo, y aislando, cuestionando y reconsiderando estas bagatelas y recuerdos estereotipados pasados por alto.

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Fiel a sí misma en su oficio de imaginera errante Ofelia Rodríguez inventa un mundo de oropelería con piezas recortadas de la maraña de lo real.

A su arbitrio ella combina estos disímiles fragmentos atrapando relaciones inesperadas, conjunciones en que la extrañeza brota o el delirio recatadamente nos lleva hacia un adentro que nos suelta afuera.

Así, con oblicua ironía, su confabulación extendida nos asalta en cualquier esquina del mundo.

Ofelia Rodríguez en su obra plástica ha llegado a una síntesis manual de evidente economía constructiva: la relación formal entre los elementos que elige –recortes, signos, imágenes, baratijas- es al mismo tiempo su intención conceptual, que reafirma en los títulos de las obras.

Del entorno acústico al silencio del ojo, la impulsión creativa de la artista denota su percepción sinestésica¹(zoantrópica²), en que algunas veces sus sentidos (incluido el sexto) pasan a ser los protagonistas de esta narrativa, que incluye las emanaciones de su cerebro, sus sueños, la muerte o el mundo como personajes, paisajes, frutas y animales diversos, consignándolo en los jugosos títulos -que contrastan con las superficies frugales-

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